«Сеулге оралу» фильміндегі күрделі кейіпкер өткенді татуластыруға тырысады

Режиссер Дэви Чоудың фильмінде көптеген таңғаларлық жайттар бар Сеулге қайта келу, бірақ ең кереметі оның жұлдызы Пак Джи Мин, бұрын актерлік тәжірибесі жоқ суретші. Парк Чоудың тұрақсыз және осал орталық кейіпкеріне есте қаларлық қарқындылық әкеледі.

Чоудың фильмі 25 жастағы француз корейлік асырап алған Фредерик Бенуаның Кореяға қонып, биологиялық ата-анасын табу-табу керектігін шешуі кезіндегі сапарын баяндайды. Алғашында ол немқұрайлы болып көрінеді, соджу кадрларына көбірек қызығушылық танытады, бейтаныс адамдармен флирт жасап, жындарын билейді. Әйтсе де, оны берген ата-анасымен таныспай, оның жеке басын сезіну қажеттілігін қанағаттандыру қиын. Олар оның өмір сүруіне бей-жай қарады ма?

Чоу, директоры Алмаз аралы, досымның оқиғасына негізделген сценарийді жазуға үш жыл уақыт жұмсады. Чоуды Кореядағы кинофестивальге ертіп келген оның досы алғашында оның биологиялық отбасымен кездесуге қызығушылық танытпады. Ол кенеттен кездесу ұйымдастырған кезде, Чоу онымен бірге болды және кездесуді әсерлі тәжірибе деп тапты. Ол Францияда өскен, қызыл кхмерлер режимінен қашып кеткен Камбоджа ата-анасының ұлы болып екі әлемге жату идеясымен таныс. Ол Камбоджаға 25 жасында ғана оралды.

Фреддиді түсіру уақыты келгенде досы Кореяда туған, бірақ сегіз жасында ата-анасымен Францияға көшіп кеткен Пакті ұсынды. Жаттығудың жоқтығына қарамастан, Чоу өзін бұл рөлге мінсіз деп санады және оның ойыны оның түсінігін дәлелдейді. Ол құбылмалы, кейде қатыгез Фреддиді әсерлі бейнелейді.

«Мен кәсіби актриса емеспін», - деді Пак. «Мен ешқашан актерлік курстан өткен емеспін, сондықтан мен өзімнің инстинкттеріме сендім деп ойлаймын, өйткені мен оның инстинкттеріне сенетін адаммын. Мінезі де менен ерекшеленбейді. Бізде ұқсастықтар бар. Менің ішімде осы кейіпкерге ұқсас нәрсені таптым және бұл рөлді ойнауға көп көмектесті деп ойлаймын ».

«Джимин – визуалды суретші», - деді Чоу. «Осылайша, онымен танысу арқылы мен оның өнер жасау үшін өзінің сезімдерінің өте күшті қарқындылығын тереңдетуге дағдыланғанын түсіндім»

Оның кейіпкерін өмірге әкелетіні алғашқы сынақтан-ақ көрініп тұрды.

Камбоджада фильмдер түсіретін Чоу: «Ол керемет болды», - деді. «Мен өзімнің қойылымдарымда белгілі бір кәсіпқой емес адамдармен жұмыс істейтіндіктен, бірінші сынақтан олардың керемет актер болатынын емес, оларда мұндай нәрсе бар ма, жоқ па екенін білуге ​​болады. Ол нәрсе өзін және айналасындағы адамдарды ұмытып, бар болу және өз сезімдерінде өзін толығымен жоғалту қабілеті. Ол бірден алды. Біз көбірек сынақтар жасаған сайын, мен оның өзін жоғалтудан және өзін экстремалды эмоциялардың қарқынды аймақтарына әкелуден қандай да бір рахат тауып жатқанын сезіндім, бұл бөлік шынымен де қажет болды ».

Фредди бір қарқынды эмоциядан екіншісіне тез ауысады - қуаныштан өкінішке, ашулануға және зорлық-зомбылыққа - кейде тіпті сахна ішінде емес, кейде бір кадрдың ішінде.

«Фильм өзінің 100 пайызын беру арқылы көрсеткен жомарттығының көп пайдасын көрді», - деді Чоу. «Мүмкін, егер ол дайындалған актриса болса немесе тіпті актриса болғысы келсе, бәрі басқаша болар еді. Ол кейіпкерді бейнелегенде өзін қалай қорғау керектігін білмеді, сондықтан ол оны барынша қарқынды түрде бейнеледі».

«Фредди өте күрделі кейіпкер», - деді Пак. «Оның бойында көптеген парадокстар бар. Менің ойымша, мен де парадокстарға толымын. Менің ойымша, бұл маған сол парадокстарды қазып алуға көп көмектесті. Оларды түсіну, қабылдау және мүмкін олармен ойнау ».

Фильм сегіз жылдық кезеңді қамтиды, оның барысында Фредди өзінің корейлік бөлігін француздық, сәби кезінде тастап кеткен және жақсы көретін бөлігімен байланыстыруға тырысып, жеке басын жоққа шығарады. ата-анасы одан мүлдем өзгеше. Алдын ала репетиция көп болған жоқ, бірақ Пак өзінің мінезін өзгертуге көмектескен көптеген талқылаулар болды.

«Біз Ковидке байланысты бірнеше ай бойы кездеспедік, сондықтан 21 жылдың жазында біз қайтадан кездестік, ол:« Жақсы Дэви, мен сценарийді қайта оқып шықтым, менде сұрақтар бар» деді. Біз оларды талқылай аламыз ба? Мен бұл процестің бір бөлігі деп ойладым. Біз оларды шешу және репетицияға бару үшін екі сағаттық кездесу өткіземіз, бірақ олай болмады ».

Пак оның мінезін анықтайтын мәліметтерге күмән келтірді: оның кейіпкері қалай бейнеленген, оның басқа кейіпкерлермен, әсіресе еркек кейіпкерлерімен, сондай-ақ басқа азиялық кейіпкерлермен қарым-қатынасы. Ол гардероб таңдауына, кейіпкердің жаңадан ашылған әкесімен және отбасының қалған мүшелерімен қарым-қатынасына күмән келтірді. Пак пен Чоу репетициядан гөрі пікірталасқа көбірек уақыт бөлді, сондықтан жағдай кейде шиеленісе түсті, бірақ ақыр соңында олар бұл процестің күрделірек сипатқа ие болғанымен келіседі.

«Бұл оның айтқанын тыңдауым керек еді», - деді Чоу. «Оның әйел ретіндегі кейіпкер туралы мен ешқашан түсіне алмайтын нәрселерді түсіндіруі туралы».

Пакты алаңдататын көп нәрсе сценарийдің еркек көзқарасына байланысты болды. Ол сексистік деп санайтын элементтерді атады және азиялық әйелге ақ ерлер қоғамында өмір сүру қаншалықты қиын екенін түсіндіруге тырысты.

«Ол адам», - деді Пак. «Бізде әйел кейіпкер туралы фильм бар және әйел кейіпкері бұл фильмнің өзегі болып табылады. Ол ешқашан түсінбейтін көптеген нәрселер бар. Жаман адам болғандықтан емес, ол өте күшті әйел кейіпкері бар кино түсіретін адам. Сценарийде мен көрген мәселе – ер адамның әйелге, әсіресе азиялық әйелге деген көзқарасы».

«Менің ойымша, бұл маған ұжымдық жұмыс процесі, сонымен қатар кәсіпқой емес адамдармен жұмыс істеу процесі ұнайды», - деді Чоу. «Олар сізді нәрселерге басқа көзқараспен қарауға шақырады. Джимин оны басқа деңгейге көтерді.

Фильмде бірнеше кәсіпқой емес адамдар, соның ішінде Тена рөліндегі Гука Хан және Люси рөліндегі Эмелин Бриффо, сонымен қатар француз актері және режиссері Луи-До де Ленкесинг сияқты бірнеше танымал кәсіпқойлар бар. Корей актрисасы Ким Сун Ён фильмде Фреддидің тәтесі және О Кванг-рок оның биологиялық әкесі рөлін сомдады. Ким фильмде Фреддидің корей отбасының ағылшын тілін білетін жалғыз мүшесі ретінде басты рөлді сомдайды. Фреддидің әкесі мен әжесі оны тастап кеткеніне қатты өкінеді, бірақ тәтесі оның кім болғанын түсінуге тырысады.

«Ол кішкентай рөл болса да, өте маңызды кейіпкер», - деді Чоу. «Ким Сон Ённың өнері өте күлкілі. Ол фильмге әзіл-оспақ әкелді және шынымен де адамдықтың бір түрін әкеледі. Аудармашылар, оның тәтесі мен Тена, ортаңғы адамдар. Олар сізден сынған тарихыңызды аздап сындыруға тырысу үшін сұрақтар қояды және олар кейбір байланыс көпірлерін салуға тырысады. Мен оның фильмге түскеніне өте ризамын».

Шамамен 15 жыл ішінде 200,000 XNUMX-нан астам корей балалары асырап алынды, олардың көпшілігі басқа елдерде. Бұл тақырып корейлік бұқаралық ақпарат құралдарының әртүрлі нысандарында жазылғанымен, Чоу БАҚ-тағы бейнелер мен досы мен басқа асырап алғандардың сезімдері арасындағы айырмашылықты сезінді.

«Фильмді түсіруімнің себептерінің бірі жағдайдың күрделілігіне көбірек сенетін басқа көзқарасты ұсыну болды», - деді Чоу. «Биологиялық ата-анамен кездесу - бұл азаптың соңы емес, сіз бен өткен өміріңіздің оңай татуласуы емес. Бұл көбінесе көбірек сұрақтар мен ауырсынуды ашады. Бұл өте ұзақ сапар, оның соңы жоқ шығар. Мүмкін ауырсыну мәңгілікке созылады. Қайғы әрқашан болуы мүмкін ».

«Фильм баланың көзқарасы бойынша тәжірибені көрсетеді», - деді Пак. «Бұл қызық, өйткені Кореяда асырап алынғандар туралы телешоулар, көз жасын оятатын телешоулар болса, бұл көбінесе ата-ананың көзқарасы бойынша. Фильм фантастика болса да, балалардың қалай бүлініп, мұңаюын көрсетеді. Бәлкім, олар өздеріне қоятын сұрақтың жауабын ешқашан таба алмайтын шығар».

Бала асырап алудың күрделі мұрасын қарастыра отырып, Сеул дегенге қайта келу сонымен қатар өрескел мінезі мен қиын эволюциясы ұзақ әсер қалдыратын динамикалық әйел кейіпкерін ұсынады.

Француз-герман-бельгия бірлескен туындысының тұсаукесері 22 мамырда 2022 жылғы Канн кинофестивалінің «Белгісіз көзқарас» бөлімінде өтті. Sony Pictures Classics фильмді Солтүстік Америкада 2022 жылдың соңына дейін шығаруды жоспарлап отыр.