Джон Фоджерти Creedence Clearwater Revival музыкасын қалпына келтіру үшін 50 жылдық шайқаста

Жазылған музыка тарихында Creedence Clearwater Revival негізін қалаушы әнші, ән жазушы және гитарист Джон Фоджерти мен Fantasy Records арасындағыдай ұзақ уақыт бойы суретші мен лейбл арасындағы бірнеше шайқас тартысты болып қалды.

1968 жылы өздерінің жеке дебюттік альбомы шыққаннан кейін CCR бүкіл әлем бойынша 50 миллионнан астам альбомдарды сатуды жалғастырады. Фантастиканың иесі Саул Заенц 70-ші жылдары фильм продюсері ретінде мансабын жалғастырып, үздік фильм үшін үш Оскар сыйлығына ие болады.

1980 жылы Фоджерти лейблмен жазба келісімінен шығу үшін өзінің CCR роялтиін Заенцке аударды. Кейінгі жұп арасындағы даулы тарих жақсы құжатталған, 1985 жылы директор Фоджертиді өзін плагиат жасағаны үшін сотқа берді, ақыры АҚШ Жоғарғы соты Фоджертидің пайдасына шешілді.

Фоджерти өзінің жеке жұмысының иесі болғанымен, ол CCR үшін жазған әндерін бірнеше рет қайтаруға тырысты, сайып келгенде, 1989 жылы Заэнцпен жеке кездесуден кейін орын алмайтын тағдырға мойынсұнды.

Ән жазушысы мен гитарист өзінің CCR әндерімен баяу татуласуға кірісті, оларды 1987 жылы ардагерлердің алдында орындады, сонымен бірге Миссисипидегі күтпеген кездесуден кейін оларды тірі топтамада қайта өңдеуді жалғастырды. жұмбақ және фольклор блюзмен Роберт Джонсонды қоршап тұрған 1990 ж.

2014 жылы қайтыс болған Заэнц 2000-шы жылдардың басында Concord Music Group-қа фантастикалық жазбаларды сатады. Сол жерден Конкорд сатылымнан кейін топтың роялтиін қалпына келтірді, Фоджерти шамамен 25 жыл ішінде алғаш рет жазған CCR әндеріне роялти төледі.

Ол әндерге ешқашан иелік етпеуі мүмкін деген оймен өмір сүруді үйренгенімен, Фогертиге Конкордпен жақында сөйлескен әйелі Джули оны тағы бір рет сынап көруге шақырды. басымдық үлесін қалпына келтіру CCR жаһандық басылымында бес онжылдықтан астам уақытты қамтитын бірқатар оқиғаларды қамтиды.

«Ал, анық және түсінікті, мен оған көп сенім мен күш-жігерімді жұмсағым келмеді. Сіз соншалықты терең көңіліңіз қалды», - деп түсіндірді Фоджерти. «Мен Джулиге:« Білесің бе, жаным, керемет. Мен сіздің күш-қуатыңызды жұмсағаныңызды бағалаймын. Бірақ мен демімді қысып тұрған жоқпын, бұл анық'», - деді ол. «Менің ойымша, мен сезінетін ең үлкен нәрсе - жеңілдік, өйткені мен онымен ұзақ уақыт күресіп келемін. Қарапайым тілмен айтқанда, мен өз әндеріме иелік етпегенім дұрыс емес екенін үнемі сезіндім».

Мен сөйлестім Джон Фогерти оның CCR әндерін қайтарып алу үшін шайқас туралы, оның музыкасының коммерциялық орналасуын басқаруда жаңа қолы бар, американдық авторлық құқық туралы заң және ұлдары Тайлер мен Шейнмен сахнада өнер көрсету. Ұзақтығы мен анықтығы үшін жеңіл өңделген телефонмен сөйлесуіміздің стенограммасы төменде келтірілген.

Джим Райан: Міне, біз әркім өз каталогтарын сататын дәуірде тұрмыз – сіз өз каталогыңызды сатып алдыңыз. Ойлануға біраз уақыт бар, бұл әндерді қайтару сізге нені білдіреді?

Джон Фогерти: Әрине, әртүрлі эмоциялар бар. Менің ойымша, мен сезінетін ең үлкен нәрсе - жеңілдік, өйткені мен онымен ұзақ уақыт күресіп келемін. Қарапайым тілмен айтсақ, әндерімнің меншігінде болмағаным дұрыс емес екенін үнемі сезіндім.

Алғаш рет жағдайдың бұл екені маған белгілі болған кезде, мен қатты таң қалдым. Бұл әрқашан қате болып көрінетін. Сіз дәрменсіз болсаңыз, сіз жай ғана күресесіз. Барлық сезімдердің қосындысы болды - дәрменсіз сезіну. Сондай-ақ, сіз басқа тараптың – сіздің әндеріңізге иелік ететін тараптың олармен жақсы уақыт өткізіп, көп ақша тауып, әндеріңізді қашан және қайда орналастыруды немесе әндеріңізді пайдалануды шешіп жатқанына ашуланасыз. Ал мұның бәрі мені қатты мазалады.

Менің ойымша, дәл қазір мен онымен күресуді жалғастырудың қажеті жоқ екенін сезінемін.

Ryan: Мен 1989 жылы құқық алуға жақындағаныңыз туралы оқыдым. Сіз Сауль Заэнцпен және Билл Грэммен бетпе-бет кездестіңіз. Бұл оңтүстікке қарай кеткені анық. Келіссөздердің осы соңғы раундына дейін сіз әндерді қайтару идеясына соңғы рет шынымен жақындадыңыз ба?

Фогерти: Келісілген түрде. Бұл соңғы рет болды. Сіз менің кітабымды оқыған сияқтысыз.

Бұл екі кездесудің салдары жылдар бойы жалғасты. Тәкаппар жол дер едім. Тышқанмен ойнаған мысық сияқты. Мен сендім, сендім және сендім - 1994 жылға дейін, мүмкін, кейінірек.

Бірде мен жүгіріп бара жатып, мен сөзсіз естідім - бұл жай ғана болмайтынын. Мен ақыры жерге құладым да, үмітім жоқ екенін түсіндім.

Сөйтіп, сол кезде мен жеңілдеп қалдым. Өйткені мен күресті тастадым.

Ryan: Одан кейін 30 жыл өтеді. Ал сіз сол шындықпен өмір сүруді үйренесіз. 30 жылдан кейін Джули оны қайталап көруді ұсынады. Бұл идеяға алғашқы реакцияңыз қандай болды?

Фогерти: Әрине, мен оған көп сенім мен күш жұмсағым келмеді. Сіз соншалықты терең түрде көңіліңіз қалды. Оны қалай айта аламын? Егер сізде шынымен травматикалық және жағымсыз нәрсе болса, сізде жиіркеніш бар - сіз ол жерге қайта барғыңыз келмейді. Сіз сондай-ақ оған фаталистік жолмен қарайсыз.

Мен Джулиге: «Білесің бе, жаным, керемет. Мен сіздің күш-қуатыңызды жұмсағаныңызды бағалаймын. Бірақ мен демімді қысып тұрған жоқпын, бұл анық».

Ryan: Мен Конкорд жасаған алғашқы істердің бірі роялтиіңізді қалпына келтіру екенін оқыдым. Тіпті бұл 20 жылға жуық уақыт бұрын. Бірақ бұл суды аздап тегістей бастады ма немесе осы қарым-қатынасқа қатысты нәрселерді өзгерте бастады ма?

Фогерти: Бұл шамамен 2005 жыл еді. Қайта қосылу жақсы идея сияқты көрінді. Өйткені оларда Норман Лирде жаңа иелік болды. Және, әрине, оның бүкіл тұлғасы, кем дегенде, теледидарда ол өте ашық және мен сияқты орталықтан қалған адам сияқты көрінді. Сонымен, бұл кезде болды. Бұл атмосфера болды.

1980 жылдан бері жоқ болып келген және маған бермей келген әртіс қаламақысын қалпына келтіргені өте керемет болды. Осылайша, 25 жыл бойы маған суретші қаламақысы төленбеген. Ал, ақырында, бұл жағынан өсу болды. Сондықтан мен оларға біраз уақыт жақындадым.

Бірақ содан кейін... Менің ойымша, мен жай ғана іскерлік түрде рекордтық компаниялар корпорациялар - олар бизнес деп айтамын деп ойлаймын. Және олар ақыр соңында бизнес сияқты әрекет етеді.

Мен өзімнің авторлық құқықтарымды бір сәтте сатып алу мүмкіндігі туралы сөйлескен кезде, мен сол кезде қаржылық мүмкіндігім жоқ екенін көрдім. Мен саусақтарымды айқастырып, тақырыпты аштым, біз қандай да бір қаржылық ақы төлеу идеясын немесе соған ұқсас нәрсені таба аламыз деп үміттендім. Ол ешқашан нақты болмаған. Өйткені, олар мұны істеуге асықпағаны анық.

Әрине, олар Creedence шеберлеріне иелік етеді және уақыт өте келе кез келген нәрсені істеуге оралды - әндерді қалаған жеріне орналастырады. Көбінесе бұл қашан болатынын естімеппін. Соңғы бірнеше жылда олар маған немесе Джулиге бірдеңе болатыны туралы хабарламалар жіберді.

Ақырында, бұл бұрынғыдай болды. Сонымен, мен көп араласпадым. Үлкен шу шығаруды аздап пайдасыз сезінгенде, сіз қатты шу шығаруды тоқтатасыз.

Ryan: Мен туралы әңгімені оқыдым Боб Дилан түрткі Сіз 1987 жылы «Мақтаныш Мэриді» орындайсыз. Сол кезден бастап сіз CCR материалдарының кейбірін тікелей эфирде қайта қарай бастадыңыз, оны алдымен ардагерлердің алдында орындадыңыз. Осы материалды қайта қарап отырып, ұзақ уақыт бойы бірінші рет сол жолмен жүріп келе жатқанда, бастапқыда қандай сезімде болдыңыз?

Фогерти: Алғашында, 1987 жылы, мен біраз келісетін бірнеше нәрсені істесем де, менде әлі де сол әндерді орындамағанымды білдім. Фантастика мен Сауль Заенц маған қалай қарағанын қатты сезіндім. Бұл жеке болды. Өйткені, басында Creedence-те мен лейблдегі жалғыз суретші болдым. Және ол жалғыз қызметкер болды. Осылайша, бұл негізінен жеке болды. Істер едәуір ұлғайған кезде - мен негізінен менің күш-жігерім арқылы ойлаймын - сіз олардың табысы үшін өте жауапты сезіндіңіз. Сондықтан жетістікке ортақтасудан бас тарту жұтылу үшін ащы таблетка болды.

Мен өз ойымды өзгерткен күн Роберт Джонсонның қабірінде тұрдым. Бұл шынайы оқиға. Мен шынымен осылай болатынын білмедім. Мен мұны іздеген жоқпын. Мен жай ғана музыка әуесқойы және блюз әуесқойы болдым - жұмбақ әуесқой - олар 1990 жылы Миссисипиге бірнеше рет үлкен құпияны іздеуге барған болатын. Мен неге сонша мәжбүр болғанымды білмедім.

Сондықтан мен Роберттің қабірінде тұрмын. Мен оның астында көмілген деп сенген ағашқа кіріп, қол тигізуге тырыстым. Өйткені ешқандай маркер немесе ештеңе болмаған - мұның бәрі фольклор. Содан кейін өзімді бұталы бұталар арқылы сүйреп өтуге жарты сағат немесе одан да көп уақыт кетті. Жерде шамамен үш-төрт дюймдей су бар еді, сондықтан мен балық аулау экспедициясы сияқты әрекет еттім.

Бірақ менде не істегенімді ойлауға уақыт болды. Миссисипидің ыстық күнінде мен Роберттің әндерімен не болғаны туралы ойладым, білесіз бе? Оның әндері кімдікі немесе кімдікі екенін білмедім. Менде Роберттің әндері жазылған темекісі бар биік, үлкен қала ғимаратындағы кейбір заңгердің [психикалық] суреті болды және бұл мені қатты жирендірді. Мен іштей: «Бәрі жоқ, Роберт! Бұл сіздің әндеріңіз екенін бәрі біледі! Олардың сенікі екенін бәріміз білеміз». Мен мұны айтқан сәтте мен түсіндім: «Жақсы, Джон, сіз дәл сол күйде екенсіз. Роберт Джонсон сияқты жерге жатып қалмас бұрын, сіз өз әндеріңізді ойнауыңыз керек ». Бұл жай ғана анық болды.

Бұл маған өзім үшін жасаған осы өте күшті ойлаудан құтылуды ұсынды. Бұл Гордиан түйіні еді, мен оны қалай ашу керектігін білмедім. Және бұл оны шешті. Мен өз әндеріме қайта қосыла бастағаным өте әсерлі болды.

Ryan: Сіз бұған ертерек соққы бере бастадыңыз. Бірақ бояу жұқа жарнамалар сияқты нәрседен, айталық: Форрест Гамп, Сіздің музыкаңыздың бірнеше жылдар бойы талғамға сай, ал кейбіреулері… талғамсыз болып көрінетін қолданыстар болды. Ал сізде оның ешқайсысына іс жүзінде бақылау болмады. Ұзақ уақыт бойы бұл анатема болды, бірақ қазір музыканың коммерциялық мақсатта пайдаланылғанын көру жиі кездеседі. Енді бұл процесте сіздің қолыңыз бар болса, оны алға жылжытуға қалай үміттенесіз?

Фогерти: (Күліп) Майкл Джексоннан бері, сонымен қатар интернетте бояу жұқа жарнамалар қажет болды!

Білесіз бе, мен 60-шы жылдардың баласымын және сол кезде сіздің музыкаңызды теледидарда кез келген корпоративті нәрсеге, әсіресе темекіге, алкогольге... напалмға пайдалану идеясы өте жиіркенішті болды. Ал сіз көрермендеріңіз шоуыңызға келіп, сізге шірік қызанақ лақтырады деп ойладыңыз. Бұл жай ғана хиппи ойлауының бір түрі болды - мен оны мен де толық сипаттадым.

Боб Хоуптың банкке жарнама жасап жатқанын көргенім есімде. Ал сен оған қарап: «Оның ақшасы жетпей ме? Ол неге олай істеп жатыр? Бұл жай ғана арзан сияқты ». Балалар мұндай нәрселерді осылай сезінді.

Үлкен өзгерістердің бірі – мен жас топтардың бұл туралы айтқанын үнемі естимін – «Ал, біз өз музыкамызды басқа жерде ойната алмаймыз. Егер олар оны жарнамада теледидарда ойнағысы келсе? Тамаша». Ал қазір бұл жерде шындық бар. Әсіресе менің категориямдағы адамға жаңа әнді кез келген жерде ойнату өте қиын.

Сондықтан, мен, әрине, бұл нәрсеге әлдеқайда ашықпын - әсіресе, жақсы фильм керемет болар еді. Бірақ, иә, жылдар бойы мен олар «жоқ» деп жауап бере алатын бірнеше сасық фильмдер бар, білесіз бе?

Ryan: Олар ешқашан жоқ деп айтпайды. (Күлді)

Фогерти: Бұл рас! Сен оны басынан ұрдың. Ешқашан олар «жоқ» дейтіндей арзан емес. Мен әрқашан: «Олар бір тиын алу үшін бір доллардан иіліп жатыр» дегенді айтамын.

КӨБІРЕК ФОРБАЛАРДАНДжон Фоджерти өзінің 50 жылдық сапары және ардагерлер күні туралы жаңа концерттік фильмнің Fathom оқиғалары арқылы театрландырылған шығарылымы туралы айтадыBy Джим Райан

Ryan: Менің CCR-ге «Бақытты ұл» арқылы кірісуім болды Форрест Гамп. Мен 14 жаста едім. Содан кейін бос орындарды әкем толтырды. Қазір жаһандық баспаға иелік ету және бұл процесті тікелей бақылау және бағыттау және кураторлық ету мүмкіндігі болғандықтан, бұл сіздің музыкаңыздың жаңа, жас ұрпаққа мағыналы, талғампаз түрде жетуіне көз жеткізу үшін пайдалануға болатын құрал деп ойлайсыз ба?

Фогерти: Мен солай деп ойлаймын. Бұл ең жақсы сипаттама болса керек – музыкаңызды лицензиялау, оны көрінетін етіп көрсету және оны орындарда көрсету.

Сіз өз музыкаңызды өз түрін немесе жанрын тыңдайтын жас баланың алдында алуға тырысатынсыз. Менің жолым онымен фильм саундтрегі сияқты ерекше жағдайда қиылысуы мүмкін. Бұл тіпті Netflix немесе Hulu сияқты ағындық жерде жарнама болуы мүмкін. Жастар кабельді теледидарды да көрмейді дегенді естимін.

Ryan: Creedence Clearwater Revival отбасылық топ ретінде басталды. Енді әр түнде сахнада ұлдарыңызбен бірге өнер көрсете отырып, музыкаңызды қайта тойлай аласыз. Ал сіз әндердің иесісіз. Осылай барлық нәрсені көру және бастан кешіру дегеніміз не?

Фогерти: Ал, ирония менде жоқ емес. Менің ағаммен топ болды. Ал, алғашқы күндері бұл өте жақсы болды – мақсатыңызға, алыс болып көрінген арманыңызға қол жеткізгеніңіз соншалықты мейірімді және бақытты болды.

Қазіргі уақытта сахнада болып, өзімді жақсы сезінетін осы керемет әндерді ойнау, оларды отбасыммен бөлісу - және менің екі ұлымның мен болған жағдайдағы ағайынды болуы - мен үшін ең қуанышты жағдай. музыкамен айналысқанмын. Өйткені болашақ шексіз және тозбайтын болып көрінеді.

Бұл жай ғана қуанышты. Әр түнде [сахнада] мен ұлым Шейнмен гитара дуэлін өткіземін. Музыканы осылай, позитивті және қуанышты түрде сезіну өте керемет.

Ryan: Осы шайқаста 50 жыл бойы күресе отырып, американдық авторлық құқық туралы заңның архаикалық идеясы туралы не білдіңіз және жас музыканттар келісім-шарттарға қарап немесе мүлде елемейтін жас музыканттарға қандай кеңес бересіз?

Фогерти: О, құдай... Мен американдық авторлық құқық туралы заңдарға тым тым ренжідім. Мен өте циникпін. Әсіресе музыкалық басылымдар.

Мұның бәрі бір жағынан, өзі жасаған кез келген нәрсемен бөлісуге шақыруды қалайтын жағдайға тап болған кез келген түрдегі жас және хабарсыз жазушыға өте бейім сияқты. Ал фактілер жасырылады. Бұл жас жазушының ойы: «Жарайды... Біз сізге бұл жерде мүмкіндік береміз, бірақ, әрине, сізге қол қою керек ...» 200 жыл бойы дана адамдар шығармашылық адамдарды алдап келеді. Немесе ұзағырақ. Бұл оқиға Операның фантомы. Бұл бірдей нәрсе.

Сондықтан, әсіресе жас әншілерге айтарым, сіздің әніңізді иеленуге – өз әніңізді шығаруға толық құқығыңыз бар. Олардың сізді алдауына жол бермеңіз. Олар сізге жазуға және осының бәріне қол жеткіземін деген оймен қысым жасауға тырысады, бірақ сіз әрқашан өкінесіз. Бұл мен үшін болғандай, сіздің өміріңіздің соңына дейін жалғасады.

Бір кездері сіз оны беруді немесе мен сияқты оларды сізден алдап алуды шешесіз - бұл оған тұрарлық емес.