«Қылмыскер Эмили» режиссері Форд студенттік несие дағдарысын шешеді

Жаңа фильмде «Қылмыскер Эмили», актриса Обри Плаза ойнаған басты кейіпкер әрқашан дерлік қорқыныш күйінде болады.

Эмилидің қорқынышы көтерілетін сәттер бар: оның сәтті ұрлықтарының бірінен кейін, ол өз пәтерінде классикалық музыкаға сурет салғанда немесе оны несие картасымен алаяқтық әлемімен таныстырған Юсефке (Тео Росси) ғашық болған кезде. Бірақ бұл жеңілдіктер әрқашан қысқа болады және көп ұзамай қорқыныш қайта оралады. Бұл негізінен Эмилидің өміріндегі тағы бір тұрақты жағдайға байланысты: оның 70,000 XNUMX доллар студенттік қарызы.

Жеке қаржыдан көбірек:
Студенттік несиені кешіру туралы өтініштер жақын арада іске қосылады
Бұл колледжге қаржылық көмек алуға өтініш берудің ең жақсы уақыты
Колледждер қабылдаудың төмендеуімен, қаржыландырудың жеткіліксіздігімен күреседі

Оның азық-түлік жеткізу жұмысынан алған аз жалақысы оған ай сайын студенттік қарызы бойынша жиналатын пайыздарды ұстауға мүмкіндік бермейді. Осылайша Эмили өзін қылмыскер ретінде қайта ойлап табады, ол ұрланған несие карталарымен қымбат электрониканы сатып алады, болжауға болмайтын өмірге ұмтылады.

«Менің ойымша, қорқыныш - адамның ең үлкен мотиваторы», - деді Джон Паттон Форд, 40, фильмнің сценарийшісі және режиссері. «Біз барлығын дерлік қорқыныштан жасаймыз. Кез келген адамның оның істегенін істеуінің жалғыз себебі - олар мұны жасамаудың салдарынан қатты қорқады ».

Мен Фордпен сөйлестім, оның фильмі а сыншының таңдауы «Нью-Йорк Таймс» газетінің авторы және Аннаполис кинофестивалінде және Довиллдегі (Франция) американдық кинофестивалінде марапаттарға ие болды — оның студенттік несие дағдарысына қызығушылығы және осы тақырып бойынша өзінің алғашқы көркем фильмін түсіру туралы шешімі туралы.

Фильм кинотеатрларда президент Джо Байденнен бірнеше күн бұрын тамыз айында көрсетілді көптен күткен жоспарын ашты американдықтардың студенттік несие қарыздарының үлкен бөлігін кешіру. Жоспар Республикалық қиындықтардан аман қалса да, студенттік несие бойынша өтелмеген қарыз әлі де 1 триллион доллардан асады және жыл сайын қосымша 5 миллион американдықтар білім алу үшін қарыз алады.

Фильмді әлі көрмегендер үшін төменде өңделген және түсінікті болу үшін қысқартылған талқылауға спойлерлер кіреді.

Энни Нова: Фильм басталғалы Эмили өте қиын қаржылық жағдайда. Неліктен оның студенттік қарызын оның дүрбелеңінің үлкен бөлігіне айналдырдыңыз? 

Джон Паттон Форд: Жеке тәжірибе. Мен Лос-Анджелестегі Американдық кино институтына түсіп, 2009 жылы 93,000 XNUMX доллар қарызбен бітірдім. Әрбір шешім осыған байланысты болды: мереке күндері отбасыма бару үшін үйге ұшып бара аламын ба? Мен досыммен кофе ішуге болады ма? Бұл менің бүкіл өмірімді басқарды. Мен бұл дағдарыста жалғыз емес екенімді білдім. Бір нәрсемен айналысатын ондаған миллион американдықтар бар, бірақ мен бұл туралы ешқашан фильм көрген емеспін. 

А.Н.: Сіз қазірге дейін қарызды төледіңіз бе?

JPF: Менде енді қарыз жоқ, бірақ бұл керемет болды. Сценаристтік мансап алу - бұл абсолютті ғажайып. Менің ойымша, Америка Жазушылар Гильдиясында Бейсбол лигасының негізгі ойыншыларымен бірдей адамдар бар. Сонда да қарызымды өтей алмадым. Режиссер болу және бірінші фильмді түсіру керек болды, бұл астрономиялық тұрғыдан қиын. Менің әпкем медициналық училищеге түсті - ол анестезиолог - ол 15 жылдай жұмыс істейді және ол әлі де студенттік қарызын өтеуде.  

А.Н.: Сіз фильм үшін студенттік несие дағдарысын зерттедіңіз бе? Сіз не үйрендіңіз?

JPF: Бұл шын мәнінде 1980 жылы Рональд Рейганның экономиканы реттеуден бас тартуымен басталды, осылайша ірі корпорациялар өздерінің салықтарын төлемеу жолын анықтай алады. Ал енді, 40 жылдан кейін, таза нәтиже - үкімет бұрынғыдай салық түсімдерін жасамайды. Олар білім беруді субсидиялай алмайды, сондықтан біз мектепке бару үшін үлкен көлемде қарызға батып бара жатқан адамдарға шығындарды тапсырамыз.

Бұл баяу болғаны сонша, біз Батыс әлемінде бұл жүйеге ие жалғыз ел екенімізді есептеген жоқпыз. Бұған ешбір мемлекет шыдамайды. Бұл Францияда бір күн болса, жаппай наразылық шерулері болар еді. Олар ғимараттарды өртеп жіберді.

А.Н.: Маған сіздің Эмилиді суретші етіп, сонымен қатар талантты етіп жасағаныңыз өте қызық болды. Бірақ оның өмір салты оған өнер жасауға аз орын қалдырады. Фильм студенттік қарыздың суретшілерге тигізетін әсері туралы не айтқысы келеді? 

JPF: Біз әртістердің жұмысын жеңілдетпейтін қоғам құрдық. Көптеген жылдар бойы орын алған көптеген көркем жаңалықтар суретшілер оларды қолдайтын немесе мүмкіндік беретін қоғамда болғандықтан болды. Битлз 1950 жылдары Англияда толық уақытты жұмыс істемеуге мүмкіндік беретін немесе колледжге баруды соншалықты арзан ететін күшті әлеуметтік бағдарламаларсыз өмір сүрер ме еді? Олар сабақ алады, содан кейін үйге барып, топ болып жаттығады. Бірақ егер Beatles студенттерінің $100,000 XNUMX қарызы болса, олар көмір шахтасында жұмыс істейтін болар еді. Бүгінгі таңда дамымайтын және қоғам ретінде ешқашан пайда таба алмайтын таланттардың саны қайғылы.

А.Н.: Студенттік қарызын өтеу үшін Эмилиді жасауға болатын көптеген нәрселер бар. Неліктен сіз оны несие картасын алаяқтықпен айналысуға мәжбүр еттіңіз?

JPF: Менің ойымша, сіз істің жұмыс істеу тәсіліне қаншалықты құқығыңыздан айырылсаңыз, соғұрлым өзіңізді нигилистік сезінесіз және сіз: «Егер олар мені алдап кетсе, мен басқа біреуді жұлып аламын» сияқты бола аласыз. Сіз заттарға деген сеніміңізді жоғалтқан кезде, сіз жүйе сияқты нашар боласыз.

А.Н.: Маған Юсефтің бір күнде тұрғысы келетін, ас үйі ашық үй түрі туралы айтып жатқан көрінісі қатты ұнады. Содан кейін ол Эмилиді анасымен таныстыруға қуанышты. Неліктен осы қаржылық қылмыстардың бәріне қатысы бар бұл адамның да қарапайым тілектері мен армандары болуы керек?

JPF: Бұл қазіргі заманда ненің шынайы екеніне деген көзқарасымыз туралы бірдеңе айтады. ЛА-да тұратын адам ретінде мен сізге айта аламын, егер сіз миллионер немесе қылмыскер болмасаңыз, бұл жерде үйге ие бола алмайсыз. Сіз математиканы жасай бастайсыз және кенеттен: «Иә. Мен жүйеге граната лақтыру үшін несие картасы бойынша алаяқтық жасауға дайынмын. Бұл жай ғана нәрселерді жасаудың салыстырмалы, қарапайым себебі сияқты көрінді.

А.Н.: Фильмнің соңында Эмили Оңтүстік Америкада өзінің несие картасының схемасын басқарады. Оның ұсталмағаны және оның әлі тірі болуы жеңіс сияқты, бірақ ол әлі де осы қауіпті және қауіпті циклде құлыптаулы.

JPF: Әңгіме, сайып келгенде, кейіпкерлерді зерттеу; бұл біреудің неде жақсы екенін, немен айналысқанды ұнататынын және не істей беретінін анықтайтыны туралы. Бұл триллерге қарағанда кәмелетке толған оқиға. Эмили шет елге барып, өнерге көңіл бөлуге мүмкіндік алады, бірақ кейін бұл жеткіліксіз екенін түсінеді. Мен мұны Эмилидің өзі қалаған нәрсеге қол жеткізетін жерде аяқтағым келді: ол заттардың бастығы болуды ұнатады және өнер оған ешқашан мүмкіндік бермеген, бірақ қылмыстың жаңа өмірі. Менде оның кейіпкер ретінде толық дамуын көрсететін соңғы көрініс бар.

А.Н.: Фильмдер студенттік несие дағдарысына басқа медиалар жасай алмайтындай қалай жарық түсіре алады?

JPF: Өмірінің соңына таман біреу сұрады Роджер Эберт фильмді анықтау үшін. Және ол: «Эмпатия тудыратын машина» деді. Мен әрқашан бұл өте жақсы жауап деп ойладым. Фильмдердің басқа медиалармен салыстыруға келмейтін керемет күші бар. Олар аудиторияны орталық кейіпкерге жанашырлық танытуға және сол адамның не сезінгенін сезінуге тез жетелейді.